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三彩童子荷叶枕
2018-8-5 10:10:03 字体大小: 字体:

三彩童子荷叶枕

三彩童子荷叶枕,陶器,宋代,长33厘米,宽16.5厘米,高15厘米


       这件三彩童子荷叶枕,枕的底部是粉白色的长方形托板,托板上卧着一个童子,上面是一个荷叶,荷叶呈弧形的从两端向中间倾斜状,形成枕面。童子头顶蓄发一至数绺。颈饰项圈,手脚饰有钏、镯。右臂坦露,向后微曲。面目圆润,目视前方,头微微上仰,左手压于身下,右手执荷叶在身上作为枕面。在荷叶状枕面和童子臂部之间左右各有一个折叠的小荷叶巧妙的连接成一体。下身着绿色短裤,神态天真可爱。此枕的造型使人仿佛看到一群眉清目秀,满脸稚气的孩童们在晴空丽日下,乘着一叶小舟,手执荷叶在湖面上打闹戏耍。

       宋代陶瓷枕中,不论是婴戏纹孩儿枕还是童子造型枕,所穿服饰多为上衣下裳制,上衣有袍衫,有开襟短袄,有肚兜。下衣大都肥腿长裤。而河南博物院这件藏品,小孩童坦胸露肚,下穿荷叶短裙,把光身顽皮的小童在水中戏闹的场景表现的惟妙惟肖,见其形如闻其声。实属宋代孩儿枕中的少见上乘之作。


深度解读

       隋唐时期陶瓷枕开始创烧,唐朝以后开始大量生产,并渐渐成为百姓喜欢的床上寝具,到宋金元时期,瓷枕的发展已经繁荣,产地遍及南北,枕具造型丰富多彩。宋金时期孩儿枕大量出现,主要有以下原因: 社会原因:隋唐以后,经过五代十国长期割据战乱的洗劫,全国人口剧减,到宋代建立初年,全国户数只有唐天宝年间(742年)的一半,尽管宋中后期人口也有所增长,但还是一直未达到盛唐时期的规模。随着儒学的复兴,孝道思想的发展,“不孝有三,无后为大”的思想观念根深蒂固。宋代的民众非常重视对生子的养育,在宋朝上至宫廷,下至百姓,为了传承香火,不惜买卖妻妾,祈求子嗣,因此,孩童题材的各种作品很多,孩儿枕题材最盛。


       经济文化原因:由于宋代社会逐步进入相对稳定时期,随着经济发展,城市的发达,市民阶层崛起,商人等为迎合平民阶层的大量绘画作品和雕塑作品大量拥现,用来适应市民阶层的审美需求。宋代画家非常喜欢画儿童题材的婴戏绘画作品,今存宋人绘画,如苏汉臣《秋庭戏婴图》《五瑞图》《货郎图》《杂技戏孩》《长春百子》及李嵩《市担婴戏》、佚名《子孙和合》等,均绘有一些儿童玩具,品类繁多,不胜枚举。与此同时宋代也非常流行儿童题材的儿童玩具,如:泥雕童子,牙雕童子、木雕童子等,形态逼真,颇惹人喜爱。在此文化背景下像宋代孩儿枕这种趣味的瓷器雕塑自然很流行,瓷雕孩枕热销。在当时还有一个客观条件是宋代的制瓷业高度发达,磁州窑、耀州窑、定窑、景德镇窑等都烧制有戏婴题材的孩儿枕,尤以磁州窑为最。塑造的童子或睡或醒,或手拿荷叶或双手相交,就连发式或服饰都别具一格。于是造就了一批批优秀的活泼的孩儿枕瓷器作品。在炎热的夏季,瓷质孩儿枕做为日常使用的寝具,具有清凉舒适,爽身怡神的降温功效,还有明目益睛的功效,舒适又实用。


       瓷枕在中国的历史长河中流传久远,至到明清以后,随着新型的制枕材料的出现,瓷枕慢慢地退出历史舞台,但还是有人在用,就是在民国和新中国建国初年,在百姓家中还能见到瓷枕。但孩儿枕已不多见,只在墓室中出土较多。因此,宋代孩儿枕对于研究宋金时代的艺术史、文化思想史、风俗史、雕塑史都有重要的意义。


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